Portugal, la construcción de la libertad

Condición humana. No faltan las andanzas de 'O Senhor S' (2008-2009), de Paulo Mendes, donde la sombra del dictador Salazar aún es alargada; la memoria opacada por la «niebla» –que no pasa, que no deja ver– en el intencionado vídeo 'Continuamos à espera que o nevoeiro passe' (2012), de Inês d'Orey; una libertad asfixiada por el exceso de información –valga la paradoja– en 'A bula do medo' (2020), de Mafalda Santos, a raíz de la pandemia de covid; el irónico cartel 'Modalidade de Estado' (2024), de MaisMenos, cosido con condecoraciones militares, o la instalación 'Every wall is a statement' (2024), de Tiago Casanova, un muro de azulejos realizado ex profeso en la Sala del Tribunal (no hay que olvidar que en su día la Fundación Eugénio Almeida fue sede de la Inquisición). Este muro «aprisionado» será libre el último día de la exposición, cuando gracias a una performance lo destruya el artista. Y sí, como escribió Eduardo Lourenço, «solo tenemos el pasado a nuestra disposición. Es con él con quien imaginamos el futuro».

Infancia. Por último, en la segunda planta, el fotógrafo Alfredo Cunha nos ofrece en 'O tempo de todas as perguntas' una mirada humanista de Portugal de los años 70 a través de los rostros de unos niños. Para Patricia Reis, su comisaria, «Cunha fotografía la 'portugalidad' como principio ético, sin enmascarar». ¡Pura sociología!