Vollard, intuición y conocimiento

Intuición. En ese contexto de cambios revolucionarios hay que situar a Ambroise Vollard, uno de los grandes marchantes de la historia del arte junto a Durand-Ruel y Kahnweiler, y sin temor a equivocarme el más intuitivo, pues supo ver los nuevos caminos del arte. Así sabemos que Renoir, en palabras de Degas, «pinta con pelotas de lana», dando a entender el aspecto algodonoso de sus cuadros, o que apreciara de «¡qué bella materia!» estaban hechos. También descubrimos la sorpresa de un transeúnte ante un lienzo de Cézanne expuesto en un escaparate: «¡Qué ocurrencia deformar así la naturaleza! –decía el hombre, que llevaba sombrero de hongo–. ¡Esos árboles no se sostienen de pie! Y esa casa, fíjate cómo se bambolea. Pues ¿y el agua? ¿Es agua o plomo? En cuanto al cielo... Bueno, si la naturaleza fuera así, sería como para no ir al campo en la vida». O claves sobre el caso de «la oreja de Van Gogh». «Le diré –escribe Vollard– lo que cuentan. Cuando Van Gogh regresó a su casa, después de una tarde pasada con personas de dudosa virtud, abrió maquinalmente la Biblia, y el pasaje que cayó bajo su mirada fue ese en el cual se dice que si uno de nuestros órganos ha pecado, debemos cortarlo y arrojarlo al fuego».

Visionario. Por estas páginas pululan Renoir, Rodin, Duffy, Valloton, Odilon Redon, Van Dongen, Forain, Bonnard, Innocenti, Matisse, Gauguin, Vlaminck, Mary Cassatt, Picasso... A este último le organizó una muestra en 1902, sin apenas éxito, y en 1930 le encargó la prestigiosa serie de grabados Suite Vollard. Y para conseguir una obra de Cézanne no dudó en pulsar todos los timbres de una calle hasta dar con él; en 1895 lo expuso con 150 cuadros, de los que no vendió ninguno... Y sí, estoy de acuerdo con Degas, «un cuadro es lo que oye más tonterías del mundo».